Il tutto, vi dicevo, non è raccontato così alla buona: Biondillo piazza una citazione di Rimbaud alla settima riga, tanto per far capire il livello, e poi monta il suo materiale (parte del quale, va detto, non è esattamente inedito, essendo già comparso in forma di racconto) in un gioco complesso di rimandi, anticipazioni, dissolvenze e quant’altro, un po’ come una espressione di quelle che si facevano alle medie, con le parentesi tonde, quadre e a graffe. I vari episodi della carriera del prorotoferrara, in cui il futuro ispettore a volte è il protagonista e altre volte si limita a passare di lì per caso, sono inseriti, a guisa di cornice, in un racconto più lungo, di età, diciamo, contemporanea, e il tutto, pur dando sulle prime l’impressione di un certo casino, alla fine si ricompone perfettamente, anche perché ci si accorge di essere arrivati al commissariatro di Quarto Oggiaro e che, come per caso, sono entrati in scena tutti i comprimari dei due primi romanzi (e si sono, in un certo senso, sistemate le cose con il terzo). Le storie sono sempre quelle: vicende di ordinaria allucinazione urbana e rurale, narrate con grande sensibilità umana e quel tipo di umorismo un po’ acre che caratterizza l’autore. Il quale non dimentica, beninteso, di essere milanese, e come tutti gli autori milanesi non manca di prestare il dovuto omaggio alla prosa dell’ingegner Gadda, rivelando una cospicua capacità creativa sul piano semantico, espressivo e lessicale. Insomma, un’opera di alto virtuosismo e speriamo che agli altri critici piaccia altrettanto e che Biondillo, rassicurato sul suo status di scrittore scrittore, ricominci a scrivere gialli.